TP - Diễn viên tay ngang đè nát giấc mơ phim Việt nghìn tỷ

Trước giờ vẫn luôn vậy, ở thời kỳ đầu của điện ảnh thì diễn viên kịch được coi trọng hơn diễn viên đóng phim, mấy diễn viên Hollywood huyền thoại cũng nhiều người từ kịch chuyển sang.

 

Mấyngười "chuyên nghiệp" như Thu Trang hay Tiến Luật cũng có cái hay riêng đó, lăn lộn lâu đó, nhưng rõ ràng cái kiểu "lăn lộn" mãi mà chỉ đóng toàn phim hài nhảm, kiểu giải trí nhẹ nhàng, chẳng đậm sâu, vẫn thấy thiếu thiếu cái gì đó gọi là giá trị nghệ thuật.
Cái mà mình muốn nói là, không phải cứ làm phim hài nhảm, kiếm tiền là giỏi. Diễn viên thật sự là người phải sống với nhân vật, truyền tải cảm xúc thật sự, chứ không phải cứ "làm cho vui" và rồi được khen vì làm hài hước mà thiếu chiều sâu. Ngành điện ảnh cần những người có tài thực sự, chứ không phải cứ nổi lên vì những chiêu trò hay cái tên sẵn có. Đừng vì kiếm được tiền mà quên đi cái tinh thần nghệ thuật, cái đích thực của nghề này.
Cứ thử nghĩ xem, những diễn viên "thực lực" mà bị bỏ qua có thể đóng những vai khó, những vai cần sức sáng tạo, nhưng họ lại bị "dìm" vì thị trường hiện tại thích cái gì đó "dễ dãi" hơn. Có lẽ, khán giả cũng cần phải suy nghĩ lại, vì không phải cứ là một cái tên quen thuộc là sẽ là một diễn viên giỏi.

Thu Trang diễn kịch tốt, nhưng có phải mỗi vai diễn của cô trên màn ảnh đều thể hiện được sự xuất sắc không? Cái mà khán giả thấy hiện tại là một dạng phim "dễ tiêu thụ", chủ yếu là hài nhảm, mà lại thường xuyên lặp lại một mẫu vai. Cái này đôi khi khiến người ta nhìn nhận cô như một người "làm việc kiếm tiền" hơn là "nghệ sĩ sáng tạo". Dĩ nhiên, đây không phải là điều xấu, nhưng nó cũng phản ánh một phần sự hạn chế trong việc phát triển nghề nghiệp.

Bằng chứng là dù Thu Trang có nhiều năm kinh nghiệm, nhưng vai diễn của cô vẫn không thoát khỏi cái bóng của những vai diễn "làm cho vui" mà không có chiều sâu. Và đúng như bạn nói, diễn viên có thể không xuất sắc trong một số trường hợp, nhưng điều quan trọng là họ phải có đủ khả năng để thể hiện các vai diễn đa dạng, chứ không phải cứ mãi đóng trong một kiểu vai để kiếm tiền. Nói gì thì nói, diễn viên giỏi phải biết làm nhiều thể loại và có khả năng làm cho khán giả thấy mình "sống" trong nhân vật.

Nói về cái "tiêu chí là diễn viên", phải nhìn nhận thế này: Không phải cứ đóng một vai trong một vở kịch hay là tự động trở thành diễn viên giỏi. Cần nhiều yếu tố: bản lĩnh, khả năng chuyển hóa cảm xúc, và đặc biệt là sự sáng tạo không ngừng nghỉ trong từng vai diễn.

 

Thôi đi ông văn vở lắm vào. Trên còn bảo người ta tay ngang, dưới thấy sai thì lại văn rằng thì là mà diễn viên giỏi, hoá thân, nhập vai.
Phim Việt xem được mấy phim hay toàn đọc review?

 

Chính xác! từng nói chuyện rất lâu với 1 diễn viên truyền hình (đồng thời là giảng viên 1 trung tâm dạy diễn xuất) và được chia sẻ là người dạy với người diễn sẽ hoàn toàn khác nhau, rất nhiều thầy cô, giảng viên trường điện ảnh chỉ giỏi dạy, nhưng diễn ko ra đc nét, và ngược lại, các diễn viên hạng A hầu hết đều ko dạy diễn xuất được.

Theo Sịp thấy thì điện ảnh VN đang trong giai đoạn chuyển mình cực kỳ mạnh mẽ, đặc biệt trong khoản diễn xuất cũng như làm phim, giống như cách mạng ấy, 2025 với 2026 sẽ còn rất nhiều phim kém chất lượng ra rạp, khán giả chửi như 1 đống hổ lốn, cũng là thời điểm thích hợp để người xem biết mình thực sự muốn xem gì, và trở nên khó tính hơn với điện ảnh nước nhà.

 

Ủa alo, đọc hiểu có vấn đề à? Tôi đang nói chung về tình trạng phim ảnh Việt, chứ có réo tên Thu Trang đâu mà nhảy dựng lên vậy? Cái tôi nói là một nghịch lý chung, chứ không phải cứ hễ ai là diễn viên hài hay diễn viên tay ngang là tôi chụp mũ hết.** Đọc cho kỹ rồi hẵng phản biện, chứ gán ghép lung tung thế này thì chịu luôn.

Tôi nói rõ nè: rất nhiều diễn viên thực lực không có đất diễn, trong khi một số người mẫu, hoa hậu, ca sĩ lại đóng phim ầm ầm dù diễn dở. Còn chuyện Thu Trang, Tiến Luật hay ai đó có giỏi hay không, đó là câu chuyện riêng lẻ, không liên quan đến cái nghịch lý tôi đang nói.

Vậy nên đừng có kiểu "tự nhận vơ", rồi lại đi phản bác tôi theo kiểu nhầm nhầm lẫn lẫn nha. Lần sau muốn cãi thì nhớ đọc kỹ đề bài trước đã!

Edit: À ý bạn là cái bài đầu tiên phải không? Cái đó tôi đã nói lại bằng cái bài "nghịch lý chung rồi"

 

Thế Tùng này là Tùng nào? Nhân cách thứ 2 à?

 

Ok, công nhận tôi có gọi Thu Trang - Tiến Luật là tay ngang, nhưng điểm chính tôi đang nói không phải riêng hai người này mà là cả một xu hướng chung trong phim ảnh Việt. Đừng lái câu chuyện về kiểu bắt bẻ mà quên mất cái vấn đề gốc tôi nói đến là gì.

Bạn bảo họ không phải tay ngang vì họ có kinh nghiệm, có giải thưởng, có đóng kịch? Rồi sao? Vậy mà phim họ làm ra toàn nội dung xàm, đánh vào thị hiếu rẻ tiền? Nếu kinh nghiệm và giải thưởng mà đồng nghĩa với chất lượng, thì tại sao những phim như Chị Mười Ba hay mấy phim giang hồ, hài nhảm lại toàn bị chê về kịch bản, diễn xuất gượng gạo?

Tôi không phủ nhận họ biết tận dụng cơ hội, biết tạo ra sản phẩm bán chạy, nhưng mà bán chạy không đồng nghĩa với chất lượng. Và cái nghịch lý tôi nói đến vẫn tồn tại: diễn viên có thực lực như Phương Anh Đào thì ít phim, trong khi một số người làm phim theo kiểu câu fame lại có phim sòn sòn. Tôi nói sai chỗ nào?

Còn cái ông trên kia, lại cái văn 'không có thằng nào dở mà làm ra tiền'. Vậy mấy cái phim TikTok rẻ tiền, mấy show truyền hình xàm xí mà rating cao chót vót thì có phải đỉnh cao nghệ thuật không? Một thứ bán chạy đơn giản là vì nó đánh trúng thị hiếu đám đông, chứ không có nghĩa nó chất lượng. Nói kiểu bạn thì phim nào doanh thu cao cũng là phim hay hết à? Logic này đem bỏ đi cho rồi!

Tóm lại, tôi không cần biết bạn có thích Thu Trang - Tiến Luật hay không, cái tôi nói là nghịch lý phim Việt, nơi mà diễn viên giỏi thì lận đận, còn diễn viên dở nhưng nổi tiếng lại có phim liên tục.

 

Chị Mười Ba ra mắt từ 2019, 6 năm rồi.
Trend Giang hồ cũng chết từ thế kỷ trước Covid rồi.
Người ta đóng đủ thể loại sau đó, Khương Ngọc đạo diễn năm đó vừa ra Chị Dâu cũng được khen kia kìa.
Diễn viên tay ngang, diễn dở, diễn đơ đóng phim Việt thiếu gì, ông nhặt bừa cũng được một rổ mà vẫn chửi nhầm đúng bà diễn viên.
Chúng ta không thể bàn về vấn đề mà ông không quan tâm, cũng không để ý.
Nhân tiện, ông có thể xem phim từ 2019 và không thèm xem nữa cũng được, nhưng chửi sai người ta sửa lại thì càng tốt, lần sau biết chửi cho đúng chứ sao mà ngại

 

Thu Trang Tiên Luật là dv khá cứng đấy. Nhưng hiện tại chưa đủ tiền để làm phim nghiêm túc, hóng cái Mùi Phở năm sau xem thế nào.

Làm phim nghệ thuật mà giả cầy nửa vời như Đào, Phở, Công Tử Bạc Liêu, Vợ Ba thì thôi tha cho nghệ thuật đi.

 

Cái quan trọng nhất vẫn là kịch bản dở, kb ngô nghê, phi logic, IQ nhân vật âm -> nhiều phim lỗ quá nên nhà đầu tư rén ít đầu tư phim lại, nếu có nhiều phim thì sẽ có nhiều cơ hội cho dv thực lực như PAĐ, Lan Ngọc... thôi (Lan Ngọc thấy toàn chơi gameshow, dạo này chuyển sang đi hát luôn r)

Phim hay nhạc vẫn có phim đc giải thưởng QT, có bài hát viral quốc tế vậy là vẫn hơn bóng đá rồi, cầu thủ VN nền tảng kỹ thuật cơ bản kém, kỹ năng giao tiếp hòa nhập yếu nên nhăm nhe sang Nhật Hàn đá từ lâu mà mãi chưa có ai thành công.

 

2 cái này là phim nghệ thuật à

 

Chắc chắn nó không phải phim thời vụ mỳ ăn liền rồi. Làm phim dòng nghệ thuật chuyên môn mà xúc phạm chuyên môn như mấy cái trên thì dân hắt hủi là đúng thôi.

Gần đây dòng chuyên môn thấy 2 cái Đêm Tối Rực Rỡ và Tro Tàn Rực Rỡ là khá khẩm nhất. Tính kỹ thì Đứa Trẻ Trong Sương cũng tốt, nhưng nó thuộc dạng phim phóng sự tài liệu rồi.

 

twist vậy, Bạc Liêu chưa coi nhưng coi rì viu với trailer thì trông như phim giải trí vậy thôi

 

Diễn viên tay ngang, đạo diễn tay mơ mà doanh thu trăm tỷ mới chết, tất cả tại khán giả.

 

Nói chung vẫn là câu chuyện tiền hay nghệ thuật. Và 2025 rồi, tiền vẫn là quan trọng nhất, đơn giản ko có tiền lấy j sống, lấy j mà làm film. Muốn ns "thăng hoa" thì khán giả phải là người thay đổi trước. Film rác doanh thu thấp, film nt doanh thu cao, tự khắc thị trường sẽ có thay đổi. Còn đây một số thậm chí ko quan tâm film là j, mục đích chỉ để kiếm cớ rủ gái đi rồi chịch.

 

Đơn giản họ biết thế mạnh của mình ở đâu, và biết tận dùng thời cơ của họ để thành công. Nghệ thuật ko quan trọng, vì bản chất khi đời sông tốt lên thì nghệ thuật chất lượng cao sẽ xuất hiện, đấy là tất yêu rồi.

 

Nhiều ông biện luận y chang mấy thằng rapper underground hồi xưa vậy, thằng nào nổi lên tí, kiếm được tiền là bị cả đám xúm lại chê mất chất, bị đồng tiền tha hoá, rapper riêu sống vì đam mê chứ ko vì tiền…. nhưng trong thâm tâm muốn đx người ta trả tiền để hát lắm, không dám nhận là mình hát éo ai nghe, éo ai thèm chi tiền nghe mình hát, chỉ lộn xào là giỏi

 

Tùng Dương sau thời gian hát nhạc khó tiếp cận công chúng, thì giờ cũng thay đổi hát nhạc có hơi hướng thị trường và giờ nổi như cồn, giờ đi đâu cũng nghe "Tái sinh".

 

Cái chuyện một rapper muốn kiếm tiền từ nhạc của mình không liên quan gì đến một diễn viên bị chê vì diễn kém mà vẫn được đóng phim liên tục. Đừng đánh tráo khái niệm!

Vấn đề chính ở đây là gì?
Không ai chê diễn viên chỉ vì họ kiếm tiền.
Nếu một diễn viên vừa giỏi, vừa kiếm tiền tốt, ai mà chửi?
Cái người ta chê ở đây là: Diễn kém, nhưng vẫn có suất đóng phim liên tục, trong khi diễn viên thực lực lại ít cơ hội hơn.

Người ta không ghét vì ai đó thành công. Người ta ghét vì họ thành công nhờ những yếu tố ngoài chuyên môn, thay vì thực lực.

Còn cái kiểu "ghen ăn tức ở" á?
Nghe cũng hay đấy, nhưng mà thật ra vấn đề không phải là người ta đố kỵ, mà là:
- Diễn viên thực lực ít cơ hội hơn vì những người khác được push quá đà.
- Chất lượng phim Việt đi xuống vì sự thiên vị này.

Chứ ai mà chẳng muốn diễn viên giỏi kiếm được tiền xứng đáng? Không ai cấm ai thành công cả, nhưng nếu thành công nhờ những yếu tố ngoài năng lực diễn xuất, thì bị chê cũng là điều dễ hiểu.

Vậy nên, cái lập luận "mấy ông ghen ăn tức ở, giống rapper underground chê đồng tiền" nghe thì gắt nhưng chẳng có liên quan gì cả.